發(fā)行時間1986年3月22日
全套2枚 面值0.28元
（2-1） 8分 賀龍同志像 1319萬枚
（2-2）20分 戰(zhàn)場上的賀龍同志 1320.5萬枚
郵票規(guī)格 40×30毫米
郵票版別 影雕套印
齒孔度數(shù) P11×11.5
整張枚數(shù) 50枚(5×10)
發(fā)行量 1319萬套
郵票設計 楊力舟、王迎春
雕刻師 呼振源、孫鴻年
印刷廠 北京郵票廠
最新價格：http://ehens.cn/collectionproduct-882.html
賀龍（1896—1969）湖南桑植人。
1926年參加北伐。1927年參加南昌起義，任起義軍總指揮。同年加入中國共產(chǎn)黨。年底在湘鄂西建立革命武裝，開辟革命根據(jù)地，歷任紅二軍總指揮、前委書記等職。1935年參加長征�？谷諔�(zhàn)爭時期任八路軍一二０師師長，創(chuàng)建晉綏抗日根據(jù)地。解放戰(zhàn)爭時期，任西北軍區(qū)司令員。在中共七大、八大上當選為中央委員、第八屆中央政治局委員。中華人民共和國成立后，歷任國防委員會副主席、國務院副總理兼國家體育運動委員會主任等職。
1955年被授元帥軍銜。1969年6月9日逝世。
本套郵票共2枚，采用40×30毫米的橫票幅，畫面顯得開闊而不拘謹，富有氣勢，使人物形象豐滿突出。
（2-1）賀龍同志像
畫面是賀龍身穿元帥禮服的頭部肖像。
（2-2）戰(zhàn)場上的賀龍同志
郵票畫面是賀龍在紅軍時代的形象。他身騎高頭大馬，手持望遠鏡，神態(tài)堅定沉著，透出一絲豪放開朗的笑意。背景圖案為戰(zhàn)場上彌漫的硝煙。
整套郵票雕刻細膩，運色素凈，布局大方。人物形象十分飽滿，個性突出，栩栩如生。
發(fā)行時間1995年3月22日
全套4枚 面值1.80元
（4-1）10分 鵰 鸮 2287.7萬枚
（4-2）20分 長耳鸮 5209.7萬枚
（4-3）50分 雪 鸮 3397.7萬枚
（4-4） 1元 草 鸮 2787.7萬枚
郵票規(guī)格 30×40毫米
郵票版別 影寫版
齒孔度數(shù) 11.5度
整張枚數(shù) 40枚（8×5）
發(fā)行量 2287.7萬套
郵票設計 馬剛
印刷廠 北京郵票廠
最新價格：http://ehens.cn/collectionproduct-1045.html
鸮，我國俗稱“貓頭鷹”，是鳥綱，鸮形目，約130種鳥的總稱，多為夜行性猛禽。它是捕鼠能手，護林勇士，對大自然生物圈中的動物生態(tài)環(huán)境的平衡作用和為人類所作的貢獻是顯著的。這種益鳥，理應受到人類之保護，我國已把它列為二級國家重點保護野生動物。為提高人們的保護意識，郵電部決定在我國現(xiàn)存的26種鸮中，選擇具有代表性的4種，并由中央美院的馬剛先生，運用先進的電腦繪圖手法，設計了這套郵票。
發(fā)行時間2009年3月22日
全套6枚 面值6.80元
（6-1）0.8元 巢湖圖 1019.95萬枚
（6-2）1.2元 聽泉圖 1019.95萬枚
（6-3）1.2元 對菊圖 1019.95萬枚
（6-4）1.2元 梅竹圖 1019.95萬枚
（6-5）1.2元 人馬圖 1019.95萬枚
（6-6）1.2元 墨荷圖 1019.95萬枚
郵票規(guī)格 （6-1、6-3、6-5）30×50毫米、（ 6-2、6-4、6-6 ）25×50毫米
郵票版別 膠印版
齒孔度數(shù) （ 6-1、6-3、6-5 ）12.5×13度、（ 6-2、6-4、6-6 ）13度
整張枚數(shù) 12枚(6×2) （橫6枚連�。�
整張規(guī)格 189×130毫米
防偽方式 防偽紙張、防偽油墨、熒光噴碼
發(fā)行量 1019.95萬套
郵票設計 王虎鳴
資料提供 天津博物館、故宮博物院、無錫博物院、廣東省博物館
印刷廠 北京郵票廠
最新價格：http://ehens.cn/collectionproduct-32776.html
石濤（1630-1724），明末清初的“四大高僧”之一。中國清代畫家、僧人，明宗室靖江贊儀之十世孫，原籍廣西桂林，廣西全州人。晚年居揚州。石濤工詩文，善書畫。其畫擅山水，兼工蘭竹。
本套郵票質樸自然，清新大氣�！班]中有畫，畫帶郵韻”在方寸間彰顯中國古代畫作的古韻和神采。6枚郵票題材廣泛，給人各個角度的享受，詮釋出石濤在各個時期和審美情趣。湖水靜謐，泉水清冽，柔菊飄香、竹梅相傍，人馬共行，幽蓬伴緣。動靜對比，墨白相對，有自然風景還有生活氣息，不僅有視覺的美感似乎又有聽覺的享受。
《石濤作品選》6枚郵票均表現(xiàn)石濤的立軸作品�！冻埠䦂D》、《聽泉圖》現(xiàn)藏于天津市藝術博物館，該館地處天津市和平區(qū)承德道12號，郵票主圖原地郵局是天津解放北路郵政支局�！秾請D》、《梅竹圖》現(xiàn)藏于北京故宮博物院，郵票主圖原地郵局是北京地安門郵政局�！度笋R圖》現(xiàn)藏于江蘇無錫市博物館，郵票主圖原地郵局是無錫市河埒口郵政支局。
發(fā)行時間2013年3月22日
全套1枚 面值1.20元
（1-1）1.20元 世界水日 1150.07萬枚
郵票規(guī)格 30×30毫米
郵票版別 影寫版
齒孔度數(shù) 13.5×13度
整張枚數(shù) 12枚
整張規(guī)格 165×120毫米
防偽方式 防偽紙張、防偽油墨、 異形齒孔、熒光噴碼
發(fā)行量 1150.07萬枚
郵票設計 陳國進
印刷廠 北京郵票廠
最新價格：http://ehens.cn/collectionproduct-84593.html
中國郵政定于2013年3月22日發(fā)行《世界水日》紀念郵票，以進一步喚起公眾對水資源的重視和提高對水資源的保護意識。《世界水日》紀念郵票全套1枚，面值1.20元，整張枚數(shù)12枚，郵票設計者為陳國進。2013年世界水日的主題為“水合作”（Water Cooperation），我國紀念2013年“世界水日”和“中國水周”活動的宣傳主題為“節(jié)約保護水資源，大力建設生態(tài)文明”。
世界水日(World Water Day)是人類在20世紀末確定的又一個節(jié)日。為滿足人們日常生活、商業(yè)和農業(yè)對水資源的需求，聯(lián)合國長期以來致力于解決因水資源需求上升而引起的全球性水危機。1977年召開的“聯(lián)合國水事會議”，向全世界發(fā)出嚴正警告：水不久將成為一個深刻的社會危機，繼石油危機之后的下一個危機便是水。1993年1月18日，第四十七屆聯(lián)合國大會作出決議，確定每年的3月22日為“世界水日”。
為了喚起公眾的水意識，建立一種更為全面的水資源可持續(xù)利用的體制和相應的運行機制，1993年1月18日，第47屆聯(lián)合國大會根據(jù)聯(lián)合國環(huán)境與發(fā)展大會制定的《21世紀行動議程》中提出的建議，通過了第193號決議，確定自1993年起，將每年的3月22日定為“世界水日”，以推動對水資源進行綜合性統(tǒng)籌規(guī)劃和管理，加強水資源保護，解決日益嚴峻的缺水問題。同時，通過開展廣泛的宣傳教育活動，增強公眾對開發(fā)和保護水資源的意識。讓我們節(jié)約用水，不要讓最后一滴水成為我們的眼淚！
1996年，由水問題專家學者和相關國際機構組成的世界水理事會成立，并且決定在世界水日前后每隔3年舉行一次大型國際會議，這就是世界水論壇會議。
根據(jù)1993年聯(lián)合國環(huán)境與發(fā)展大會通過的《二十一世紀議程》第十八章的有關條款，各國可根據(jù)各自的國情，在3月22日這一天就水資源保護與開發(fā)和實施《二十一世紀議程》所提出的建議，開展一些具體的活動，如出版、散發(fā)宣傳品、舉行會議、圓桌會議、研討會、展覽會等，以提高公眾意識。
歷年世界水日主題
1994年的主題是：“關心水資源是每個人的責任”（Caring for Our Water Resources Is Everyone's Busines）
1995年的主題是：“女性和水”（women and water）；
1996年的主題是：“為干渴的城市供水”(water for thirsty cities)；
1997年的主題是：“水的短缺”(is there Enough)；
1998年的主題是：“地下水－－正在不知不覺衰減的資源”(groundwater -- The invisible resource)；
1999年的主題是：“我們（人類）永遠生活在缺水狀態(tài)之中”(everyone lives downstream)；
2000年的主題是： “衛(wèi)生用水”（water and health-taking charge）；
2001年的主題是：“21世紀的水”（water for the 21st century）；
2002年的主題是：“水與發(fā)展”（water for development）；
2003年的主題是：“水——人類的未來”（water for the future）；
2004年的主題是：“水與災害”（water and disasters）；
2005年的主題是：“生命之水”(water for life 2005-2015)；
2006年的主題是：“水與文化”（water and culture）；
2007年的主題是：“應對水短缺”(Water Scarcity )
2008年的主題是：“涉水衛(wèi)生”(international year of sanitation)
2009年的主題是：“跨界水——共享的水、共享的機遇”(transboundray water-the water sharing,sharing opportunities)
2010年的主題是：“關注水質、抓住機遇、應對挑戰(zhàn)”（Communicating Water Quality Challenges and Opportunities）。
2011年的主題是：“城市水資源管理”（water for cities）
2012年的主題是：“水與糧食安全”（Water and Food Security）
2013年的主題是: “水合作”（Water Cooperation）
中華人民共和國水利部是我國水資源的主管部門，其中主要職責包括擬定水利工作的方針政策、發(fā)展戰(zhàn)略和中長期規(guī)劃，組織起草有關法律法規(guī)并監(jiān)督實施。統(tǒng)一管理水資源（含空中水、地表水、地下水）。 擬定節(jié)約用水政策、編制節(jié)約用水規(guī)劃，制定有關標準，組織、指導和監(jiān)督節(jié)約用水工作。水利部按照國家資源與環(huán)境保護的有關法律法規(guī)和標準，擬定水資源保護規(guī)劃；組織水功能區(qū)的劃分和向飲水區(qū)等水域排污的控制；監(jiān)測江河湖庫的水量、水質，審定水域納污能力；提出限制排污總量的意見等。
此外，中國水利博物館，是國家水利部直屬的國家級行業(yè)博物館。為了宣傳人民群眾治水的歷史功績和偉大成就，弘揚水利精神，傳承水利文化，普及水利知識，促進水利持續(xù)發(fā)展，2004年7月，經(jīng)國務院批準、中央編辦批復，中國水利博物館在浙江杭州設立，由水利部和浙江省人民政府共同管理。
發(fā)行時間2015年3月22日
全套3枚 面值3.90元
（3-1）1.20元 揮扇仕女圖（局部） 1700萬枚
（3-2）1.20元 揮扇仕女圖（局部） 1700萬枚
（3-3）1.50元 揮扇仕女圖（局部） 1700萬枚
郵票規(guī)格 （3-1）（3-2）50×36毫米、（3-3）57×36毫米
郵票版別 膠印版
齒孔度數(shù) （3-1）（3-2）13度、（3-3）13.5×13度
整張枚數(shù) 15枚（5套，3枚連票）
整張規(guī)格 183×225毫米
防偽方式 防偽紙張、防偽油墨、異形齒孔、熒光噴碼
發(fā)行量 1700萬套
郵票設計 李群
資料提供 故宮博物院
印 刷 廠 河南省郵電印刷廠
最新價格：http://ehens.cn/collectionproduct-127245.html
周昉是以表現(xiàn)貴族婦女著稱的畫家。“畫仕女，為古今冠絕”。周昉生活的時代，已是唐帝國經(jīng)過安史之亂由盛而衰，社會矛盾日漸尖銳之際。他筆下的婦女已不同于張萱作品中的歡愉活躍，而仿佛是沉湎在一種百無聊賴的心態(tài)中，茫然若失，動作遲緩�？v然是裝飾得團花簇錦，也掩不住內心的寂寞與空虛。
《揮扇仕女圖》 絹本設色 縱33.7厘米 橫204.8厘米 北京故宮博物院藏 。這是一幅描寫唐代宮廷婦女生活的佳作。全卷所畫人物共計十三人，分為五個自然段落。
起首第一段為“揮扇”，凡四人：一位戴玉蓮冠的妃子按紈扇慵坐，其右一女官紫袍束帶，兩手橫扇，另有兩 女持梳洗用具侍立于左側。
第二段為“端琴”，凡兩人：一拖髻者抱琴至，另一垂鬟女子在協(xié)同解囊抽琴。
第三段為“臨鏡”，凡兩人：一戴唐巾人持鏡卻立，一姬擁髻對鏡，衣錦燦若。
第四段為“圍繡”，凡三人：其中一姬持團扇，倚繡床，支頤有倦態(tài)，兩女對繡。
第五段為“閑憩”，凡兩人：一妃妝者背坐揮小紈扇，引頸遠眺，另一姬倚桐凝佇，茫然出神。
五個段落似離還合，從不同的側面，刻畫了人物在不同場景中的各種心理狀態(tài)。在畫中，作者通過對嬪妃的生活的描繪，表達出她們寂寞、沉悶、空虛、無聊、幽恨暗生的心情。畫面結構井然，線條秀勁細麗，賦色柔麗多姿，艷而不俗。
發(fā)行時間2015年3月22日
（1-1）6元 揮扇仕女圖 1420萬枚
小型張郵票規(guī)格 157×28毫米
小型張外形規(guī)格 174×64毫米
齒孔度數(shù) 13×12.5度
小型張版別 膠印版
防偽方式 防偽紙張、防偽油墨、異形齒孔、熒光噴碼
發(fā)行量 1420萬枚
小型張設計 李群
資料提供 故宮博物院
印刷廠 河南省郵電印刷廠
最新價格：http://ehens.cn/collectionproduct-132149.html
唐代周昉創(chuàng)作的《揮扇仕女圖》，描繪了夏末秋初剛剛睡醒的9位宮妃、2位侍女和2位內監(jiān)在深宮院內納涼的情景。畫卷從右至左展開：手持團扇坐于椅上的妃子睡眼惺松，神情懶散；其他畫中人物衣著華麗，體態(tài)豐滿肥碩，但都流露出惆悵、寂寞、失意、憂郁的精神狀態(tài)。此畫反映了盛唐末期宮廷貴族的奢侈生活和宮中婦女那種難以排遣的憂郁與任人遺棄的社會地位。原作規(guī)格65×40厘米，現(xiàn)藏北京故宮博物院。
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